Типологические особенности итальянских журналов об изобразительном искусстве

Ссылка для цитирования: Горлова Е.В. Типологические особенности итальянских журналов об изобразительном искусстве // Медиаскоп. 2018. Вып. 2. Режим доступа: http://www.mediascope.ru/2451
DOI: 10.30547/mediascope.2.2018.13

© Горлова Екатерина Владимировна
аспирантка кафедры периодической печати факультета журналистики Московского государственного университета имени М. В. Ломоносова (г. Москва, Россия), gorlova.k@bk.ru

Аннотация

В статье ставится вопрос о типологических особенностях современных итальянских журналов, посвященных теме изобразительного искусства. Используя в качестве эмпирической базы журналы, издававшиеся на период 2016 г., и опираясь на методику типологического анализа, автор разрабатывает классификацию итальянских журналов об изобразительном искусстве. Автор считает, что изучение итальянских изданий об изобразительном искусстве и их типологических особенностей поможет российским медиа данной тематической категории в процессе самоидентификации.

Ключевые слова: журналистика, журналистика об искусстве, типология журналистики, типологический анализ, итальянская журналистика.

В Италии сфера искусства всегда была одной из наиболее значимых. Итальянцы гордятся своим художественным наследием и являются нацией, чью культуру можно назвать «визуалоцентричной», т. е. такой, в которой преобладает зрительный тип восприятия (Беззубова, 2012: 75). Именно в сфере культуры, в «городах искусств» (città d'arte) заложен «большой нереализованный потенциал развития» (Авилова, Квашнин (ред.), 2015) страны как с экономической, так и с социокультурной точек зрения.

Однако многим итальянцам искусство и культура, например, эпохи Возрождения, которая во всем мире ассоциируется, прежде всего, именно с итальянскими мастерами, не достаточна близка по нескольким причинам. Во-первых, за счет давности и постоянного стремления итальянского искусства к отказу от старого, к обновлению («процесс отказа от старого в пользу нового – есть поистине двигатель современного искусства») (Cappellesso, 2012). Во-вторых, Италия «возникла как национальное государство всего полтора века назад» (Авилова, Квашнин (ред.), 2015), поэтому многие граждане не воспринимают наследие − например Флоренции − как свое национальное наследие.

В то же время задача консолидации нации как в культурном, так и в социополитическом аспекте может быть названа наиболее актуальной для современной Италии. «Некоторые значимые факторы позволяют нам говорить об итальянской идентичности как единстве в многообразии. Уникальность Итальянской Республики заключается в сохранении культурного различия и социально-политического опыта частей страны и установлении между ними органичного баланса» (Тугай (ред.), 2014). Поэтому так сложен процесс «построения национальных идентичности и характера»: он соседствует с очень влиятельными местными культурой и самоидентификацией (Sorrentino, 2002: 43).

Активное участие в социокультурной жизни (attivismo socio-culturale) абсолютно соответствует итальянской культурной модели (Lista, 1994), являясь одной из важных черт национального искусства как в прошлом, так и сейчас. Художники, критики и другие участники художественного процесса должны требовать от себя же «собственной полезности и четкой отработки своей функции» (Vergine, 1976: 10), ведь они могут повлиять не только на собственное искусство, но и в целом на социальный климат, политическую, экономическую и культурную сферы жизни общества. Журналы же, посвященные изобразительному искусству, есть инструмент для пропаганды идей, концепций, теорий, стилей, техник и т.д., и в Италии они имеют длительную историю становления и развития (Cioffi, Rovetta (a cura di), 2007) и сложившуюся традицию функционирования: первые периодические издания, посвященные изобразительным искусствам, появились в стране в период первой Реставрации Бурбонов (1799–1805 гг.) (Sciolla (a cura di), 2004).

Данная научная статья посвящена результатам типологического анализа журналов об изобразительном искусстве Италии, включающего в себя изучение журнального рынка Италии, выявление тематически специализированных, посвященных изобразительному искусству журналов, исследование их первичных характеристик: целевого функционирования (миссии), тематики, целевой аудитории, географии производства и распространения, языка, периодичности, тиража, способа распространения. Исследование итальянских журналов об изобразительном искусстве и разработка типологических групп в рамках данной общности периодических изданий было предпринято, с одной стороны, с целью доказать, что СМИ об изобразительном искусстве в Италии обладают специфическими особенностями, которые определяют и подчеркивают их особый статус в медиасистеме Италии, с другой – с целью изучения этих специфических особенностей и выявления типологических характеристик данной группы журналов. Эта задача актуальна также и для российских журналов; в этом контексте привлекателен компаративный потенциал данного исследования. Решение теоретических и эмпирических задач происходило с применением методики типологического анализа, опирающегося на разработки российских теоретиков (Смирнова, Сивякова, Эббот, Фролова и др., 2013; Дзялошинскиий, Дзялошинская, 2012; Шкондин, Реснянская (ред.), 2009). Наиболее полное исследование темы истории итальянской периодики об изобразительном искусстве можно найти в книгах Дж. К. Шиолла (2004), Р. Чиоффи и А. Роветта (2007), Дж. Маффеи и П. Петерлини (2005). Для изучения итальянской медиасистемы, особенностей ее функционирования и теории журналистики мы обратились к научным разработкам К. Соррентино (2002), Л. Таиути (1996), Н.В. Уриной (2014) и др. В процессе исследования соблюдались принципы объективности и историзма.

Эмпирическую базу исследования составляют двадцать девять итальянских журналов об изобразительном искусстве (см. табл. 1), издававшихся на момент 2016 г.

Таблица 1. Журналы об изобразительном искусстве Италии