Russian Press in 1890s about Tretyakov Brothers' Decision to Donate Their Collection to Moscow
(In Memory of the 180th Anniversary of Pavel Tretyakov Birth)
Лапшина Галина Сергеевна
кандидат филологических наук, доцент кафедры истории русской литературы и журналистики факультета журналистики МГУ имени М.В. Ломоносова, gslapshina@gmail.com
Galina S. Lapshina
PhD in philology, Associate Professor at the chair of history of Russian journalism and literature, Faculty of Journalism, Moscow State University, gslapshina@gmail.com
Аннотация
Статья посвящена памяти П.М. Третьякова в связи с 180-летним юбилеем со дня его рождения и анализирует отклики русской печати 1890-х гг. на передачу Москве его собрания картин и коллекции брата, С.М. Третьякова, согласно завещанию последнего. Это были в основном материалы газетной прессы и журнала «Артист», отразившие и потрясение от щедрости дара, и разноречивые оценки живописи передвижников, картины которых составили основу собрания П. Третьякова и галереи в целом, и стремление истолковать его поступок в соответствии с собственными идейными пристрастиями.
Ключевые слова: потрясение от щедрости дара, «богач-европеец», «великорусский человек», передвижные художественные выставки, жанровая живопись, русский пейзаж, международное признание на Всемирной выставке в Чикаго, национальное значение галереи.
Abstracts
Dedicated to the memory of P.M. Tretyakov in connection with the 180th anniversary of his birth, this article analyzes the responses of the Russian press of the 1890s. on his decision to donate to Moscow his own collection of paintings and a collection of his brother, S. Tretyakov, according to the will of the latter. It is basically materials of newspapers and of the magazine "Artist" reflected the shock of the generosity of the gift, conflicting judgments of The Wanderers paintings, which formed the basis of the picture collection of P.M. Tretyakov and of Tretyakov Gallery in general, and the intention to interpret his actions in accordance with their own ideological predilections.
Key words: international significance of the Gallery, Russian landscape, The Wanderers, travelling art exhibitions, genre-painting, P.M. Tretyakov, Tretyakov Gallery, World's Columbian Exposition of 1893, generous gift.
Нынешний 2012 год дважды юбилейный для памяти Павла Михайловича Третьякова. В декабре художественная общественность будет отмечать 180-летие со дня его рождения, а в сентябре исполнилось 120 лет с того дня, когда он передал Москве свое собрание картин и коллекцию ушедшего из жизни младшего брата, Сергея Михайловича, по его завещанию.
Жизнь Павла Михайловича Третьякова не могла остаться без внимания исследователей. Так, только в последние полтора десятилетия не раз переиздавалась книга И.С. Ненарокомовой «Павел Третьяков и его галерея» (М., 1994, 1998, 2011), в 2004 г. вышла работа Л.М. Анисова «Третьяков», а в 2006 г. – сборник (авт.-сост. О.А. Алленова и др.) «Павел и Сергей Третьяковы: Жизнь. Коллекция. Музей», в 2011 г. была издана книга А.И. Федорец «Третьяков». И все же для нас наиболее дорогим остается труд дочери П.М. Третьякова − Александры Павловны Боткиной (1867–1959) – «Павел Михайлович Третьяков в жизни и искусстве», первое издание которого вышло при ее жизни, а затем выпускалось еще несколько раз.
Мы познакомились с уточненным по рукописям автора изданием 1995 г. (М., Искусство), где уже на первых страницах нас «встретило» письмо Третьякова дочери, своего рода «программный» документ, объясняющий всю его жизнь: «Моя идея была, с самых юных лет, наживать для того, чтобы нажитое от общества вернулось бы также обществу (народу) в каких-либо полезных учреждениях; мысль эта не покидала меня никогда во всю жизнь»1. Эта идея сделала Павла Михайловича собирателем коллекции русских художников, которая, безвозмездно переданная Москве, стала основой знаменитой галереи.
В настоящей статье мы ставим скромную задачу – проследить, как современная Третьякову печать откликнулась на события 1892−1894 гг., связанные с передачей коллекций братьев Третьяковых городу, с открытием галереи для посещения, с Первым съездом русских художников, непосредственным поводом для которого послужило решение П.М. Третьякова, и проанализировать реакцию прессы, хотя сам Павел Михайлович, вследствие своей скромности, болезненно относился к собственной популярности и после статьи В.В. Стасова в журнале «Русская старина» писал ему: «…Я Вам глубоко благодарен за Ваше доброе мнение обо мне, расположение, сочувствие к моей деятельности, ск
Русский
English