Русский
English
Русский English
Ссылка для цитирования: Тихонова О.В., Слободянюк А.А. Итоговая информационная программа дня телеканалов «большой тройки»: принципы формирования верстки // Медиаскоп. 2026. Вып. 2. Режим доступа: https://www.mediascope.ru/2949
© Тихонова Ольга Владимировна
кандидат филологических наук, доцент кафедры телевидения и радиовещания факультета журналистики МГУ имени М.В. Ломоносова (г. Москва, Россия), tihonovao@list.ru
© Слободянюк Анастасия Александровна
аспирант кафедры телевидения и радиовещания факультета журналистики МГУ имени М.В. Ломоносова (г. Москва, Россия), tihonovao@list.ru
Аннотация
В данной статье представлены результаты предпринятого исследования, связанного со спецификой структуры выпуска – верстки –ежедневных итоговых информационных программ телеканалов «большой тройки»: Первого канала, «Россия 1» и НТВ. В ходе исследования методом сравнительного анализа выявлены ключевые принципы ее формирования, методом количественного анализа определены наиболее популярные темы и форматы материалов выпусков.
Ключевые слова: российское телевидение, новости, верстка, тематика, жанр, формат.
В свое время профессор Р.А. Борецкий сформулировал важные принципы программирования советского телевидения: «Во-первых, тематическое разнообразие, соответствующее ориентации основных категорий зрителя. Во-вторых, жанровое многообразие внутри программы. В-третьих, максимально широкое использование выразительных возможностей телевидения. В-четвертых, соблюдение внутренних, темпо-ритмических пропорций между компонентами программы» (Борецкий, 1967: 144). Затем правила коммерческого телевидения продиктовали основополагающую задачу привлечения и удержания внимания зрительской аудитории. Западные теоретики С.Т. Истман и Д.А. Фергюсон выделили в процессе эффективного программирования такие три этапа, как выбор телепрограммы, поиск ее места в сетке вещания и промоушн (Eastman, Ferguson, 2013).
Информационные программы крупных отечественных телеканалов имеют свое точное место в эфире, и задача редакционной группы заключается в создании качественного телевизионного контента, который позволяет в это выделенное каналом время ориентировать целевую аудиторию в меняющейся новостной повестке.
Верстка представляет собой последовательность подачи информации и используется для конструирования картины дня журналистскими аудиовизуальными материалами. Если повестка дня связана с текущими событиями конкретного периода жизнедеятельности общества, то жанры и форматы эфирных материалов видоизменяются в постоянном режиме, что в научном медиаполе характеризуется как «бурный процесс» (Хлызова, 2015: 75).
Причины такого обновления заключаются в следующем: во-первых, продолжается развитие мультимедийных технологий, позволяющих новостным редакциям визуализировать информацию и таким образом совмещать функции информирования аудитории и ее развлечения (Ильченко, 2012: 4); во-вторых, изменяется способ потребления контента на фоне «кликового сознания» зрителей (Everett, 2003: 7), которое предполагает получение информации путем переключения телеканалов для составления собственного представления о ситуации в мире; в-третьих, форматизируется контент, что предполагает производство медиапродуктов с максимальной окупаемостью, выражающейся во внимании зрителя (Хлызова, 2015: 74).
В увеличении аудитории и ее удержании заключается одна из важных задач шеф-редактора информационной службы, формирующего верстку выпусков – модель информационной картины дня.
Теме формирования верстки новостной телепрограммы, создания телеконтента, функционирования информационного телевещания посвящены научные работы российских и зарубежных теоретиков, положения которых легли в основу теоретической базы настоящего исследования.
Теоретики обращают внимание на важный вопрос отбора общественно значимых новостей на телевидении. Так, Н.Р. Искандарова указывает на метод мониторинга информационного пространства, эфира других телеканалов, «что позволяет поддерживать конкурентоспособность и высокий уровень оперативности информационных продуктов» (Искандарова, 2010: 12-13), а также сайтов ведомств, официальных пресс-релизов и контента социальных медиа, где вводимые разработчиками функции создания публичных каналов работают на создание своеобразной новостной ленты (Олешкевич, 2022: 76). При этом критерии отбора зависят от масштаба СМИ: так, новости политики, международных отношений, влияющих на жизнь страны в целом, вызовут интерес редакции федеральных медиа; события из жизни отдельного субъекта России привлекут внимание редакцию регионального телеканала.
Задача шеф-редактора заключается в составлении из отобранных редакцией инфоповодов тематического «эскиза» программы, совместном с командой редакции определении форматов создаваемых материалов и связей между ними в выпуске. Теоретик Малькольм Ф. Мэллет определяет выпуск новостей как «исключительный сплав слов, изображений и звуков» (Малькольм Ф. Мэллет, 1998: 124). Медиаисследователь Н.Р. Искандарова называет ключевые принципы верстки информационного вещания федеральных телеканалов: поскольку первый и последний пункты верстки являются самыми акцентными, на лидирующей позиции располагается главная новость дня, на завершающей – позитивный материал с наиболее красочным видеорядом; стратегически важные новости располагают таким образом, чтобы они выделялись на фоне остальных, привлекая внимание зрителя; внутригосударственные новости с негативной коннотацией и материалы с участием первых лиц государства не располагаются в выпуске рядом (Искандарова, 2010: 15).
Верстка новостных программ отражает влияющие на информационную повестку масштабные катаклизмы (эпидемии, войны и т.д.). По замечанию исследователей В.Л. Цвика и Я.В. Назаровой, «принципы новостного вещания закладывались в течение весьма продолжительного периода; корни многих, революционных на первый взгляд, явлений могут быть обнаружены среди тех традиций, которые формировались десятилетиями» (Цвик, Назарова, 2002: 11). Н.В. Зверева в 2009 г. сформулировала следующий тематический алгоритм построения верстки выпуска: «сначала события в политической и общественной жизни по степени важности, затем новости культуры, затем новости спорта и погода» (Зверева, 2009: 91).
Ученые затрагивают разные аспекты рассматриваемой нами темы. Так, исследователь Е.В. Лапук (2024) представляет телевизионные новости поликодовыми медиатекстами, в форме которых сочетаются вербальные, звуковые, визуальные и аудиовизуальные составляющие, в содержании – жанровый и стилистический, риторический, проблемно-тематический, идеологический и культурный коды. Теоретик А.А. Хлызова (2015) подчеркивает, что тенденция более активного употребления понятия «формат», нежели «жанр», продолжает быть присущей сфере современной телевизионной индустрии и объясняют данный факт тем, что терминологическая коммуникация сотрудников в рамках рабочего процесса редакции основана на понимании скорее технических, чем смысловых характеристик форм материалов. При этом производству новостного продукта свойственен массовый характер, ввиду чего соблюдение конкретных правил жанра при создании материала видится более сложной задачей, в сравнении с процессом «упаковки» информации в определенный формат, пока не обладающий устоявшимся набором признаков. Исследователь А.Г. Качкаева еще в 2010 г. отмечала, что «формат <...> унифицирует содержание для глобальных масс; жанр – формула, обозначающая связь с культурой, традициями, архетипами» (Качкаева, 2010: 16). В этой связи в существующих условиях медиарынка следует говорить о тесной связи жанра и формата.
В классическом понятийном аппарате теории тележурналистики, изложенной Р.А. Борецким (Борецкий, 1961) и затем В.Л. Цвиком (Цвик, 2010), группу жанров телевизионной информации составляют информационное сообщение (заметка), отчет, выступление (монолог в кадре), интервью и репортаж. Сегодня тележурналисты в повседневной деятельности заменяют понятие «жанр» другими: «формат» или «материал». Еще в 2010 г. исследователь Н.Р. Искандарова говорила о синонимической замене в рамках редакции службы телевизионной информации понятия «формат» такими техническими названиями материалов, как «Устно», БЗ («без закадра» / закадрового текста), ВМЗ («видеомагнитная запись» / сюжет), «Прямое» («прямое включение»), LTT (от англ. life to tape – «жизнь на пленку» / псевдопрямое включение) (Искандарова, 2010: 13).
Отметим, что в данной статье использована употребляемая в современной профессиональной индустриальной среде лексика. «Устно» представляет собой читаемую ведущим новостной программы информационную заметку – «информационный жанр журналистики, краткое сообщение, в котором излагается какой-либо факт» (Цвик, 2021: 216); БЗ («без закадра» / закадрового текста) предполагает гибридный формат изложения информационной заметки, сочетающий устное выступление ведущего в студии и за кадром; ВМЗ («видеомагнитная запись» / сюжет) подразумевает авторский материал; «Прямое» («прямое включение») представляет собой классическое прямое включение корреспондента с места события; LTT (от англ. life to tape «жизнь на пленку» / псевдопрямое включение) – видеоматериал, записанный на месте события и затем переданный в прямом эфире.
«Устно» и БЗ относят к так называемым «малым формам» подачи информации, потому могут выходить в эфире как самостоятельно, так и в сочетании с репортажными элементами – к примеру, комментариями спикеров, представленными аудиовизуально («синхрон», СХ), в виде записи голоса по телефону («хрип») или в форме инфографики (цитата). Каждая из «малых форм» представляет собой телевизионную информационную заметку, приобретающую в зависимости от технических возможностей аппаратной телестудии и видения шеф-редактора программы характерные определенному формату черты.
По высказанному еще в 1922 г. мнению американского социолога У. Липпмана, пресса «подобна прожектору, луч которого, постоянно блуждая, освещает то одно, то другое» (Липпман, 2004: 337). Поскольку невозможно осветить все события, редакция СМИ под руководством шеф-редактора формирует картину дня из наиболее важных.
В контексте выбранной темы исследования авторы данной статьи обращаются к актуальному новостному телеэфиру.
Основная цель предпринятого исследования заключается в выявлении 1) характерных особенностей верстки итоговых информационных программ дня телеканалов «большой тройки»: «Время» (Первый канал), «Вести» («Россия 1») и «Сегодня» (НТВ); 2) тематического алгоритма построения верстки данных программ.
Эмпирическую выборку составили 15 выпусков программ (общим хронометражем 970 мин., или чуть более 16 часов), вышедших именно будние эфиры, что в виду их единого информационного формата обеспечивает необходимую для исследования однородность данных. Для сравнения: субботние эфиры предполагают авторский формат («Россия 1»), включают в себя авторские комментарии (Первый канал) или вовсе не включают (НТВ); воскресные – ориентированы на ретроспективный анализ событий прошедшей недели, что отражается в репортажах (при их увеличенном среднем хронометраже 10 мин.).
Хронологический период проведенного исследования охватывает эфирную неделю с 7 по 11 октября 2024 г., на которую не приходятся какие-либо масштабные события (Олимпиады, политические выборы или всероссийские праздники), что могло бы заметно повлиять на общую информационную повестку в телеэфире.
Основным методом исследования стал сравнительный анализ, предполагающий определение четких характеристик версток указанных телеканалов по нескольким параметрам: первая новость; заключительная новость; тематика и формат всех материалов выпусков. Методом количественного анализа выделены наиболее популярные темы и форматы эфирных материалов, метод экспертного интервью позволил сформулировать основные положения и результаты исследования. Заметим, что экспертное интервью с шеф-редактором программы «Время» Первого канала О.В. Ростовцевой оказалось единственно возможным в информационных редакциях телеканалов «большой тройки».