Представления об аудитории российских онлайн-кинотеатров

 

Ссылка для цитирования: Бабына Д.А. Представления об аудитории российских онлайн-кинотеатров // Медиаскоп. 2025. Вып. 2. Режим доступа: https://www.mediascope.ru/2914

 

© Бабына Дарьяна Александровна

научный сотрудник факультета журналистики МГУ имени М.В. Ломоносова (г. Москва, Россия), babynada@my.msu.ru

 

Аннотация

В приведенной статье поднимается проблема формирования представлений об аудитории российских онлайн-кинотеатров. На основе анализа открытых результатов медиаизмерений и экспертных интервью с топ-менеджерами индустрии выявлены новые релевантные количественные и качественные показатели аудитории, а также ее ключевые характеристики: молодой возраст, концентрация в крупных городах, высокие требования к техническому качеству сервиса.

 

Ключевые слова: онлайн-кинотеатры, аудитория, медиапотребление, медиаизмерения.

 

Развитие цифровизации в России, равно как и последующее развитие онлайн-платформ (Вартанова, 2022), послужило основой трансформации практик медиапотребления (Дунас (ред.), 2021). Несмотря на то, что в 2025 г. к телесмотрению ежемесячно обращается 99% россиян, потребление молодыми россиянами (18–34) видеоконтента в Интернете составляет 15% проводимого онлайн времени¹.

Ключевыми площадками для потребления популярных на телевидении сериалов и кино стали онлайн-кинотеатры, обеспечивающие цифровую дистрибуцию профессионального видеоконтента (Эль-Бакри, 2022; Щепилова, Круглова, Чобанян (ред.), 2025: 53–55).

Актуальность данного исследования обусловлена выраженной лакуной в отечественной медиаисследовательской традиции: несмотря на растущую роль онлайн-кинотеатров как нового канала распространения такого рода контента (Вартанова, 2022; Бабына, 2023; Эль-Бакри, 2024), их аудитория остается малоизученной.

 

Теоретические подходы к изучению аудитории аудиовизуальных медиа

Академические представления об аудитории СМИ и медиа выявляют две основные формы ее информационного, то есть не связанного с организаторской деятельностью, участия в деятельности СМИ: активное (создание информационных поводов, контента) и пассивное (медиапотребление) (Платонова, 2011). Телевизионная аудитория сегодня остается пассивной, однако в скором будущем возможно одновременное сосуществование обоих типов аудитории (Полуэхтова, 2023).

Отечественные исследования аудитории телевидения позволяют составить представление как о популярности отдельных телеканалов и программ у зрителей (напр., отчеты Mediascope), так и о мотивации обращения к телевидению (Полуэхтова, 2012; 2018), удовлетворении им потребностей разных групп зрителей (Дунас (ред.), 2021; Полуэхтова, 2022). Так, например, несмотря на пренебрежительное и даже предосудительное отношение части аудитории к телевидению, зафиксированное еще в начале 2010 гг., телесмотрение оставалось важным инструментом реализации потребностей в информации, развлечении и релаксации, а для одиноких зрителей телевизор становился своего рода «членом семьи» (Полуэхтова, 2012). При этом наиболее «придирчивой» к содержанию телевидения названа столичная молодёжь (Полуэхтова, 2012: 169), которая в 2020 гг. стала активно обращаться к онлайн-кинотеатрам (Полуэхтова, 2022).

Измеряемость аудитории медиа представляется необходимой для ведения медиакомпаниями экономической деятельности (Napoli, 2003). Вместе с тем зарубежные исследователи отмечают ограниченность доступа к результатам медиаизмерений стриминговых платформ, что может объясняться не только корпоративной закрытостью, но и потенциальной нерелевантностью данных для выявления устойчивых закономерностей. Традиционные системы измерения (например, Nielsen) утрачивают актуальность в цифровом пространстве, а новые алгоритмические методы не учитывают качественные аспекты медиапотребления, которые могли бы фиксироваться традиционными методами (например, дневниковыми панелями) (Wayne, Sandoval, 2021). Хотя использование национальных нарративов и осмысление социальных проблем часто рассматриваются как ключевые факторы успеха сериалов, эмпирических доказательств этому недостаточно, в связи с чем авторы подчёркивают необходимость совместной работы индустрии и академического сообщества для решения методологических проблем (Ibid.).

Исследования медиапотребления подписчиков стриминговых сервисов на примере отдельных единиц контента опровергает миф о телеаудитории как едином конструкте и ставят вопрос о необходимости переосмысления «постсетевого телевидения» в условиях недостаточного понимания аудитории, несмотря на развитые алгоритмы (Burroughs, 2019; Wayne, Sandoval, 2021).

Так, М.А. Камильери и Л. Фальзон, используя модель принятия технологий и теорию использования и вознаграждения, выявили, что во время пандемии зрители активно обращались к VOD-сервисам как к удобному способу получения информации и развлечений в условиях ограниченной мобильности (Camilleri, Falzon, 2021). М. Якуб, Дж. Джингву и С.С. Амбикар, исследуя изменения в кинопотреблении китайской аудитории во время пандемии, отмечают рост мобильного просмотра через OTT-платформы. Этот сдвиг, по их мнению, уже сформировал устойчивую привычку, вынуждающую кинопроизводителей учитывать просмотр контента на портативных устройствах с компактными экранами (Yaqoub, Jingwu, Ambekar, 2023). Индийские исследователи Дж. К. Саггу и Т. Мохан пришли к выводу о значительном влиянии качества контента и работы платформы на удовлетворенность зрителя от пользования стриминговым сервисом, определяющую продолжительность медиапотребления (Saggu, Mohan, 2024).

Данное исследование сконцентрировано вокруг поиска ответов на следующие исследовательские вопросы:

ИВ1: Какие новые измеряемые показатели аудитории представляются актуальными для онлайн-кинотеатров?

ИВ2: Какие представления об аудитории онлайн-кинотеатров можно составить на основе имеющихся в открытом доступе результатов медиаизмерений?

Ответы на данные вопросы позволят, во-первых, определить ключевые аудиторные показатели, учитываемые акторами данного сегмента индустрии при создании контента и развитии онлайн-кинотеатров как медиабизнеса. Во-вторых, назвать выявляемые характеристики аудитории нового сегмента медиасистемы, возникшего и развивающегося в цифровой среде, но при этом доставляющего контент традиционных для аудиовизуальных медиа жанров (Бабына, 2023; 2024).

 

Методика исследования

Для выявления основных характеристик аудитории онлайн-кинотеатров и представлений о ней топ-менеджеров, действующих в данном сегменте, мы применили двуступенчатую методику. На первом этапе исследования мы изучили открытые данные самих платформ, аналитических компаний и медиаизмерителей, обращающихся в своей деятельности к аудитории онлайн-кинотеатров – данным TMT-консалтинг, TelecomDaily, Start и Мегафон. Второй этап был посвящен экспертным интервью с топ-менеджерами онлайн-кинотеатров и аффилированных организаций. В интервью приняли участие три генеральных продюсера (Г.Ю. Гордеев – Okko, И.Н. Мишин – KION, Д.Р. Кочаров – Premier), шоураннер сериалов платформы Start А.Н. Ляпичев и генеральный директор АНО «Институт развития интернета» А.С. Гореславский.

 

Индустриальные подходы к изменению аудитории онлайн-кинотеатров: актуальные показатели

Цифровизация медиапотребления наряду с развитием методов получения больших данных позволяет сегодня проводить медиаизмерения в онлайн-пространстве непрерывно, получать разнообразные количественные данные об аудитории и отслеживать их динамику в режиме реального времени. Эксперты индустрии в ходе интервью указали на высокую значимость данных об аудитории при планировании развития сервисов и в ходе подготовки оригинального контента.

Публичное представление результатов проведения измерений аудитории российских онлайн-кинотеатров на сегодняшний день представляет собой актуальную проблему как для самих компаний-платформ, так и для медиаизмеретелей. Количественные данные, привычные для измерений телесмотрения, такие как рейтинг или доля аудитории, невозможны в цифровой среде, поскольку, во-первых, медиапотребление контента онлайн-кинотеатров нелинейно, во-вторых, счетчики числа подписчиков и зрителей работают перманентно – равно как и данные показатели меняются в режиме реального времени.

Так, например, развитие цифровых банковских услуг позволяет моментально оформить или отменить подписку на сервис, а вхождение ряда сервисов в пакеты услуг экосистем с единой подпиской (сервис «Кинопоиск» входит в подписку «Яндекс.Плюс», Okko — в «СБЕР.Прайм», KION — «МТС.Premium») формирует дискуссию о значимости такого показателя в принципе. Так, в ходе экспертных интервью нам стало известно о появлении новых учитываемых платформами количественных показателей: числа смотрящих подписчиков, их доли относительно платящих, доли досмотревших сериал или фильм до конца относительно приступивших к просмотру, суммарного времени смотрения и др.

В условиях цифровой среды трансформировался не только комплекс измеряемых количественных показателей, но и характер качественных исследований. Платформы обращают внимание на настроение и поведение пользователей после контакта с контентом, изучают впечатление, оставшееся от просмотра. Генеральный продюсер онлайн-кинотеатра KION И.Н. Мишин в ходе интервью заявил, что при производстве фильмов и сериалов платформа ставит целью оставить зрителя с положительным впечатлением и оптимистичным настроем. Топ-менеджер обратил внимание на снижение значимости социально-демографических данных и роста влияния личных интересов зрителей и других качеств, характеризующих и объединяющих их, поскольку один и тот же проект может оказаться интересным людям из разных социальных групп, но стоящих перед лицом схожих общечеловеческих проблем. Генеральный директор «Института развития Интернета» А.С. Гореславский также подчеркнул, что контент, финансируемый ИРИ должен вызывать позитивное восприятие жизни в современной России.

Таким образом, цифровые видеоплатформы не только расширили набор доступных медиаизмерений, но и выработали новые значимые показатели, отличающиеся от телевизионных. Переход от рекламной модели к подписной обозначил нарастающую важность выстраивания взаимоотношений с аудиторией. Получение финансирования от государственных фондов обратило внимание на необходимость контроля за медиаэффектами, оказываемыми контентом, то есть работой с восприятием зрителем наблюдаемой действительности через предлагаемые ей нарративы. Современные методы количественных и качественных медиаизмерений позволяют выявлять значимые закономерности, однако детали и методики подобных исследований представители индустрии публично не раскрывают.

 

Представления об аудитории онлайн-кинотеатров: результаты изучения открытых данных

Онлайн-кинотеатры публикуют результаты медиаизмерений ситуативно, объясняя подобный подход постоянной флуктуацией такого рода показателей в связи с особенностями цифрового видеосмотрения. Например, в СМИ были опубликованы данные о смотрении сериала «Слово пацана. Кровь на асфальте» в первые три месяца трансляции. Аудитория проекта составила 23 млн человек на онлайн-кинотеатрах Wink и Start, примерно равное число зрителей посмотрело сериал на «пиратских» платформах². Однако доступ к медиапродукту сохраняется, а значит и меняется объем охваченной аудитории.

Вместе с тем аналитические компании проводят свои измерения аудитории онлайн-кинотеатров, призванные отразить динамику изменений ее объема. Данные, предоставляемые основными измерителями – TMT-консалтинг, TelecomDaily и GfK, получены преимущественно с помощью опросных методик или по запросу, направляемому онлайн-кинотеатрам.

Так, по данным TMT-консалтинг, в 2020 г. совокупный объем аудитории онлайн-кинотеатров составил 63 млн чел., при этом платящая аудитория составляла 8,5 млн чел., то есть подписку на хотя бы один сервис к концу 2020 г. имело 15% российских домохозяйств³. Наиболее популярными сервисами, согласно отчету TelecomDaily, были ИВИ (57%), «Кинопоиск» (44%), Okko (38%)⁴.

К 2021 г. общее число подписчиков выросло на 8% и составило 68 млн подписчиков. Вместе с тем количество домохозяйств, подписанных на минимум один сервис, составило 11,3 млн., то есть выросло на 33%. Проникновение подписки на онлайн-кинотеатры увеличилось с 15% до 20% за год⁵. Онлайн-кинотеатр ivi возглавил рейтинг с 52,8% подписчиков, за ним следуют Кинопоиск (41,5%), Okko(34,3%), Netflix(21,7%) и Megogo(20,3%)⁶.

В 2022 г. сбои Visa и MasterCard вынудили пользователей пересмотреть подписки, но к концу года их число восстановилось: 46% домохозяйств имели подписку (31% – платную). Лидером по числу подписчиков стал Кинопоиск (17,8%, 13,1% платных), за ним – ИВИ (10%, 6,1%), Wink (8,3%, 6,2%), Okko (6,2%, 4,2%) и KION (5,8%, 3,4%). По данным TMT-консалтинг, число домохозяйств с подпиской выросло на 15% (до 13 млн), а проникновение сервисов достигло 23%⁷.

По данным TMT-консалтинг, в 2023 г. число домохозяйств с подпиской выросло на 40% (до 18 млн, или 27%), в среднем у российского домохозяйства было по 2,5 подписки⁸. TelecomDaily также оценил аудиторию онлайн-кинотеатров, однако столкнулся с дискуссиями насчет справедливости методологии. Лидером была названа платформа «Кинопоиск» (26,9%, 11,1 млн подписчиков, 8,2 млн платящих), затем Wink(17,3%, 5,7 млн, 4,7 млн платящих) и ИВИ (15,3%, 8,5 млн, 4,7 млн платящих). По итогам 2023 г. общая аудитория онлайн-кинотеатров составила 36,7 млн человек (31 млн платящих)⁹.

Start и «Мегафон» представили результаты своего исследования аудитории онлайн-кинотеатров в 2023 г. Общий трафик вырос на 25%, особенно осенью — благодаря премьерам оригинальных сериалов. Аудитория онлайн-кинотеатров оказалась преимущественно молодой: 51% – 25–35 лет, 23% – 17–25 лет. Мужчины составляют 56% зрителей и потребляют 52% трафика. Наибольшая мужская аудитория у Premier (61%), женская — у Wink (57%) и ИВИ (55%). Основные подписчики онлайн-кинотеатров сосредоточены в Москве, Санкт-Петербурге, Самарской области, Краснодарском крае и Башкортостане. Наиболее популярным типом контента оказались драматические сериалы и комедии, при этом аудитория семейных сериалов выросла в 2023 г. в 5 раз. Среднее время просмотра достигло 18 часов 41 минуты в месяц, чаще всего через SMART-TV и мобильные приложения¹⁰.

В 2024 году, по данным TelecomDaily, суммарное число подписчиков онлайн-кинотеатров составило 58 млн человек, а число платящих выросло на 33% – до 41 млн. Лидерами стали сервисы «Кинопоиск» (14, 1 млн, 76% платящих), ИВИ (10 млн, 61%), Okko (9,6 млн, 70%), Wink (8,4 млн, 76%) и KION (7,6 млн, 71%). Приведенные сервисы охватывают 86% всей аудитории онлайн-кинотеатров: 24,9% – у Кинопоиска, 17,8% – ИВИ, 16,9% – Okko, 14,9% – Wink, 11,6% – KION; и 86,5% платящих подписчиков: 26,2% занимает Кинопоиск, 16,3% – Okko, 15,7% – Wink, 15% – ИВИ, 13,3% – KION¹¹. Среднее число подписок на онлайн-кинотеатры в 2024 г. составило 3,2 на домохозяйство¹².

Результаты измерения индекса потребительской лояльности (NPS), то есть готовности респондентов рекомендовать платформу, в 2024 г. показали наиболее значимые критерии при выборе и рекомендации видеосервиса. Среди них респонденты особо отметили роль качества звука и изображения (54%), экономической доступности подписки (50%), наименьшего количества рекламы (48%), объема библиотеки новинок (43%), стабильности приложения (36%), наличие опции бесплатного просмотра (35%) и качества библиотеки контента по подписке (35%)¹³.

Для российской аудитории, как и для зарубежной, ключевыми при выборе видеосервиса остаются технические характеристики – качество и стабильность воспроизведения. Это объяснимо: долгое время пиратский контент доминировал, формируя запрос на комфортный просмотр. Экономические факторы (цена, минимум рекламы) лишь подтверждают это – пользователь готов платить, только если качество оправдывает затраты. Контентные предпочтения важны, но лишь при выборе между легальными платформами.

Также очевиден рост проникновения онлайн-кинотеатров в домохозяйства россиян и увеличение общего числа подписчиков сервисов. Различия в методиках подсчета различных аналитических компаний в разные годы формируют расхождения в предоставляемых данных, однако отражают общую тенденцию к переходу интернет-аудитории на легальный платный просмотр киносериального видеоконтента, демонстрируют довольно молодой возраст ядра аудитории онлайн-кинотеатров и ее основные требования к работе платформы.

 

Заключение

Традиция медиаизмерений онлайн-кинотеатров и обнародования данных такого характера еще не сформирована и требует достижения консенсуса между интересами медиабизнеса, запросами рекламной индустрии и академического сообщества – как в России, так и, что, на наш взгляд, симптоматично, за рубежом. Углубление социологических исследований аудитории аудиовизуальных сервисов, нуждающееся в большей открытости сервисов и раскрытии ими большего объема данных о медиапотреблении аудитории, способно улучшить понимание характера потребностей российского общества в культурном досуге и релаксации, а также получить дополнительные представления о предпочтениях разных групп населения, увлекающих их историях и способах их подачи.

Вместе с тем некоторые представления об аудитории отечественных онлайн-кинотеатров уже возможно сформировать – это преимущественно молодые жители крупных городов, готовые оплачивать не только и не столько доступ к библиотеке контента, сколько качество трансляции видео и удобство пользования платформой. Подобные характеристики могут быть связаны с ролью онлайн-кинотеатров как легальной, качественной и при этом доступной альтернативы «пиратским» сервисам, не всегда предлагающим высокое качество изображения и звука, зарабатывающим на показе рекламы, а также создающим риски заражения устройств вредоносными программами.

Однако внутри самих онлайн-кинотеатров – ввиду высокой конкуренции между сервисами за зрителей (Бабына, 2023) – актуальными представляются другие критерии, направленные на оценку уже смотрящей аудиторией предлагаемого контента, а также вовлечение в пользование платформой подписчиков экосистем или так называемых в индустрии «платящих подписчиков». Подобный взгляд также справедлив, поскольку аудитория все же признает значимость, во-первых, объема, во-вторых, качества библиотеки контента – и ежегодно растет. Таким образом, можно сделать вывод о верной направленности подобных представлений и небезосновательном внимании к качественным исследованиям аудитории онлайн-кинотеатров.

 

 

---

Примечания

1. Мордаев П. Медиапространство // Mediascope. 2025. Апр., 18. Режим доступа: https://mediascope.net/news/2928545/
2. Глава Wink раскрыл, сколько россиян посмотрели «Слово пацана» // РБК. 2024. Февр., 07. Режим доступа: https://www.rbc.ru/technology_and_media/07/02/2024/65c2057d9a794728b3d8e7de
3. ТМТ Рейтинг. Российский рынок VoD 2020 // ТМТ-консалтинг. Режим доступа: http://tmt-consulting.ru/wp-content/uploads/2021/03/ТМТ-рейтинг-ОТТ-видеосервисы-2020.pdf
4. Опрос TelecomDaily: в среднем на онлайн-кинотеатры в месяц тратят 285 руб. // TelecomDaily. 2020. Окт., 07. Режим доступа: https://telecomdaily.ru/news/2020/10/07/opros-telecomdaily-v-srednem-na-onlayn-kinoteatry-v-mesyac-tratyat-285-rub
5. ТМТ Рейтинг. Российский рынок VoD 2021 // ТМТ-консалтинг. Режим доступа: http://tmt-consulting.ru/wp-content/uploads/2022/03/ТМТ-рейтинг-VoD-2021-1.pdf
6. TelecomDaily: в 2021 году лидеры рынка онлайн-кинотеатров не изменились // TelecomDaily. 2022. Февр., 17. Режим доступа: https://telecomdaily.ru/news/2022/02/17/telecomdaily-v-2021-godu-lidery-rynka-onlayn-kinoteatrov-ne-izmenilis
7. ТМТ Рейтинг. Российский рынок VoD 2022 // ТМТ-консалтинг. Режим доступа: http://tmt-consulting.ru/napravleniya/telekommunikacii/platnoe-televidenie/tmt-rejting-rossijskij-rynok-vod-itogi-2022-goda/#:~:text=По%20оценкам%20«ТМТ%20Консалтинг»%2C,до%2015%2C7%20млрд%20рублей.
8. ТМТ Рейтинг. Российский рынок VoD 2023 // ТМТ-консалтинг. Режим доступа: http://tmt-consulting.ru/wp-content/uploads/2024/02/ТМТ-рейтинг-VoD-2023-1.pdf
9. Исследование онлайн-кинотеатров за 2024 год // Cinemaplex. 2025. Февр., 26. Режим доступа: https://cinemaplex.ru/2025/02/26/issledovanie-onlajn-kinoteatrov-za-2024-god.html
10. Россияне стали тратить больше времени на фильмы и сериалы // Мегафон. 2024. Март, 06. Режим доступа: https://corp.megafon.ru/press/news/federalnye_novosti/federal/20240306-0921.html
11. Исследование онлайн-кинотеатров за 2024 год // Cinemaplex. 2025. Февр, 26. Режим доступа: https://cinemaplex.ru/2025/02/26/issledovanie-onlajn-kinoteatrov-za-2024-god.html
12. TMT-рейтинг: Российский рынок онлайн-кинотеатров 2024 // TMT-консалтинг. 2025. Март. Режим доступа: http://tmt-consulting.ru/wp-content/uploads/2025/03/ТМТ-рейтинг-VoD-2024.pdf
13. Исследование онлайн-кинотеатров за 2024 год // Cinemaplex. 2025. Февр., 26. Режим доступа: https://cinemaplex.ru/2025/02/26/issledovanie-onlajn-kinoteatrov-za-2024-god.html

 

Библиография

Бабына Д.А. Развитие стриминговых сервисов в условиях цифровых трансформаций медиасистемы России // Меди@льманах. 2023. № 6 (119). С. 85–92. DOI: 10.30547/mediaalmanah.6.2023.8592

Вартанова Е.Л. Меняющаяся архитектура медиа и цифровые платформы // Меди@льманах. 2022. № 1. С. 8–13. DOI: 10.30547/mediaalmanah.1.2022.813

Медиапотребление «цифровой молодежи» в России / под ред. Д.В. Дунаса. М.: Изд-во Моск. ун-та, 2021.

Онлайн-видео в России: становление и развитие. / под ред. Г.Г. Щепиловой, Л.А. Кругловой, К.В. Чобанян. М.: Издательство «Аспект Пресс», 2025.

Платонова Д.В. Информационное участие и формы его реализации в СМИ // Вестник Моск. ун-та. 2011. №1. С. 131–141.

Полуэхтова И.А. Динамика мотивационной структуры телепотребления россиян // Медиаскоп (электронный журнал). 2018. № 4. Режим доступа: http://www.mediascope.ru/2508

Полуэхтова И.А. Телевидение глазами телезрителей. М.: ООО «НИПКЦ Восход-А», Аналитический центр Видео Интернешнл, 2012. 

Полуэхтова И.А. Телевидение и его аудитория в эпоху Интернета. М.: Изд-во Московского гуманитарного университета, 2023. 

Полуэхтова И.А. Практики медиапотребления российской молодежи в цифровом обществе // Знание. Понимание. Умение. 2022. № 3. С. 90–107. DOI: 10.17805/zpu.2022.3.8

Эль-Бакри Т.В. Развитие аудиовизуального контента в России и за рубежом в условиях цифровизации медиасистем в 2000–2020 гг. // Медиаскоп. 2024. Вып. 2. Режим доступа: http://www.mediascope.ru/2867

Эль-Бакри Т.В. Развитие российской аудиовизуальной индустрии на этапе цифровой трансформации // Меди@льманах. 2022. № 6. С. 96–106. DOI: 10.30547/mediaalmanah.6.2022.96106

 

Burroughs B. (2019) House of Netflix: streaming media and digital lore. Popular Communication 17 (1): 1–17. DOI: 10.1080/15405702.2017.1343948.

Camilleri M. A., Falzon L. (2021). Understanding motivations to use online streaming services: integrating the technology acceptance model (TAM) and the uses and gratifications theory (UGT). Spanish Journal of Marketing – ESIC 25 (2): 217–238. DOI: https://doi.org/10.1108/SJME-04-2020-0074

Saggu J.K., Mohan, T. (2024). Factors Affecting Post-adoption Behavioural Outcomes Towards Over-the-top (OTT) Video Services: An Integration of Expectation-confirmation Model and Updated IS Success Model. Metamorphosis 24 (1): 31–48. DOI: https://doi.org/10.1177/09726225241288644

Wayne M.L., Uribe Sandoval A.C. (2021) Netflix Original Series, Global Audiences and Discourses of Streaming Success. Critical Studies in Television: The International Journal of Television Studies. DOI: 10.1177/17496020211037259 

Yaqoub M., Jingwu Z., Ambekar, S.S. (2023). Pandemic impacts on cinema industry and over-the-top platforms in China. Media International Australia, 191(1): 105–128. DOI: https://doi.org/10.1177/1329878X221145975