Об эстетике аудиовизуальной журналистики

Ссылка для цитирования: Познин В.Ф. Об эстетике аудиовизуальной журналистики // Медиаскоп. 2018. Вып. 2. Режим доступа: http://www.mediascope.ru/2444
DOI: 10.30547/mediascope.2.2018.6

© Познин Виталий Федорович
доктор искусствоведения, профессор кафедры телерадиожурналистики Института «Высшая школа журналистики и массовых коммуникаций» Санкт-Петербургского государственного университета (г. Санкт-Петербург, Россия), poznin@mail.ru

Аннотация

Активное развитие новых технологий, внедряемых в процесс создания и трансляции аудиовизуального продукта, оказало значительное влияние на изменение эстетики телевизионной журналистики, что, в свою очередь, обострило проблему соотношения в этой сфере не только семантического и эмоционального, но и эстетического и этического.

Ключевые слова: эстетика журналистики, телевизионная журналистика, технология и аудиовизуальное творчество, выразительные средства документалистики, восприятие экранного изображения.

«На первый взгляд, уже название выставки All That Fits: The Aesthetics of Journalism, проходившей в Квад-Центре в Дерби, кажется противоречивым, неправдоподобным и даже невероятным: в самом деле, что может означать «эстетика журналистики»? «Неужели журналистика – это то, что можно обсуждать не с точки зрения этики, а эстетики?» (Cramerotti, 2011).

Так начинается статья, написанная в 2011 г. одним из организаторов этой выставки,,итальянским писателем и художником Альфредо Крамеротти. Надо сказать, заданный вопрос был с его стороны скорее риторическим, поскольку за три года до этого А. Крамеротти издал книгу «Эстетическая журналистика. Как информировать, не информируя», в которой он, исходя из традиционного положения о том, что понятие эстетического связано с чувственным восприятием природы и того, что создано человеком, утверждал, что о наличии эстетики в журналистском творчестве можно говорить лишь тогда, когда фото- или видеоизображение предполагает нечто иное, нежели просто созерцание («something other than a state of contemplation»), и что эстетика может по-разному выявляться в произведениях журналистов, поскольку журналистика не представляет собой монолитного и гомогенного явления. (Cramerotti, 2009: 29).

Сегодня исследователи все активней проявляют интерес к эстетической стороне журналистики, хотя многие по-прежнему ставят под сомнение роль эстетики в данном виде творчества. Не вступая в полемику по широкому кругу вопросов, касающихся взаимодействия чисто информационного и эстетического начал в журналистике в целом, сосредоточим свое внимание лишь на сфере аудиовизуального.

В основе эстетики кинематогафа, открывшего эру экранной культуры, лежал «эффект реальности и достоверности». Затем этот эффект «был еще более усилен при появлении телевидения, которое не без основания воспринималось как видение на расстоянии опять-таки того же самого, целостного, нерасчлененного куска реальности − куска, не переработанного и не подвергнутого никаким специфическим манипуляциям, кроме чисто технического переноса на более или менее отдаленное расстояние от места действия к экранам телевизионных приемников» (Разлогов, 2012:10).

Однако сегодня, благодаря новым технологиям, в значительной мере изменившим способы создания экранного изображения и звука, определение эстетики телевизионной документалистики не представляется уже столь однозначным, поскольку использование новой съемочной техники и цифровых технологий способно, с одной стороны, делать изображение реального объекта более выразительным, чем в действительности, а с другой – создавать на экране несуществующую (виртуальную) реальность.

Эстетическая информация как субъект-объектное взаимодействие

Вначале попробуем определить, что следует понимать под эстетической информацией. Исходя из постулатов теории информации, А. Моль (1966: 206−207) выделяет в сообщении «семантическую информацию», имеющую утилитарный характер, которая поддается логической формулировке, и «эстетическую ин�